英雄总是惺惺相惜的，无论是贝克松还是让。雅克，骨子里，依旧是艺术灵魂。即使如今两个人走的道路已经完全不一样，也不妨碍他们彼此之间的欣赏，和对艺术的共鸣。
贝克松导演和晴安虽然认识时间不长，但是相互间交流也很多，对于晴安在片中表现出来的灵气和演技，他真的很满意——这也意味着这部他花费了很多心血的精心之作，真正有了灵魂。
所以他直接会称呼晴安为“简爱”，这就是一种爱屋及乌的心理，也是对晴安的高度认可。
但是和让不一样，贝克松觉得自己老了。
这种老不是年纪上的，是心态的，是精神境界上的；这些年来，贝克松逐渐发现自己的艺术灵感在减弱，太多的电影节，学会，票房占据了他过多的精力。
曾也是少年风华，曾也是法国和世界影坛的奇迹，只是逐渐的商业化之后，那种消耗已经很难停下来，他和让不一样，他逐渐地世俗化，得到的名声和金钱更多更大，但是才华和灵感也在飞速地消耗着。
简爱是他最后一部遵循内心的成人童话，凝聚了一个风华绝代的艺术家深厚的期望，是他前半生辉煌璀璨的总结。
人人都说，法国像一个优雅琮瑢的女性，没有谁比法国人更懂得如何拍摄女性题材的电影——意大利人也不能。
这句话是对的，在贝克松身上尤其对。
他半生的缩影重新投放在这部世界名著中，因为贝克松，这部戏不是翻拍，不是模仿，不是演绎，而是简爱。
这部电影以后，他是贝克松影业的总裁，是世界级的法国知名大导演，是商业模范，是政府顾问，但未必是艺术家贝克松。
晴安是很幸运的，她见证了贝克松半生的骄傲和光荣，也成为电影的女主角，在荧屏上刻画下第一个属于她的大银幕经典，这样的机会很多演员一生也许都不会有一次。
何况除了贝克松，还有让。雅克；如果说贝克松是大导演，那么让就是孤傲的雪峰，每一部作品都可以载入电影史教学的人物。