“什么器灵?”
我补充道。
“我是说,爱丽丝不是人,也不是鬼,而是器灵,那架钢琴生出的器灵!”
杨小雅一脸的不敢相信。
“钢琴是死物,怎么可能生灵?”
杨小雅不理解很正常,虽说万物皆有灵,但这个万物,一般指的是活物,毕竟只有生命,才能诞生灵魂。
但这不是绝对的,有些死物,也有机会生灵。
举个大家最熟悉的例子,在华夏的神话体系里,齐天大圣孙悟空和三头六臂的哪吒,都是从石头中诞生的。
当然,孙悟空是从补天石中蹦出来的,哪吒则是灵珠子所化,它们源于神物,所以生出来便是鲜活可见的。
而普通器物生出的灵,则是只有有缘人可见。
杨双风的琴声,让爱丽丝动容,所以他们才能相见。
而杨家其他人,哪怕是阴人,依旧看不见爱丽丝。
我把自己的猜测说了出来,兄妹两人皆是若有所思,显然已经认同了我的想法。
杨双风焦急的说道。
“我不在乎爱丽丝是不是器灵,陈九,你告诉我,她到底在哪里?”
这个问题,我也有了答案。
我指着钢琴原本摆放的位置,解答道。
“钢琴无法自己走动,我想那架钢琴在移走前,应该在这里摆了很久很久,久到爱丽丝的一部分已经与这座音乐厅融为一体……和地缚灵的性质差不多。
简单来说,钢琴只有摆在这个房间,爱丽丝才能出现,钢琴不在,爱丽丝自然就不见了。
想要验证我的猜测,很简单,只要知道钢琴是什么时候移走的,再和爱丽丝消失的时间进行对比,如果能够吻合,便可真相大白。”
杨双风看向杨小雅,杨小雅立即掏出手机,打给碧泉堂的人,进行调查。
碧泉堂在泉城商界的影响力巨大,哪怕是在假期,也只用了一个小时,就得到了钢琴移走的时间——三年前的九月十二日!
听到这个时间,杨双风眼泪瞬间流了下来。
他喃喃道。
“我是三年前的九月十一日……跟爱丽丝求婚的!”
日期完全对上,我的猜测被证实了!
至于钢琴去了哪里,碧泉堂的人也打听到了。
原来,三年前,有一个外来的音乐家,来泉城参加音乐会,他在这间琴室练的琴,音乐会结束后,他找到举办方,表示很喜欢这架一看就很有历史的钢琴,并出了大价钱,把钢琴买了下来。
音乐厅的人也是过了两年才知道,被音乐家买走的这架钢琴,竟然是德国著名钢琴家贝多芬曾经用过的钢琴,具有很高的收藏价值。
当然,钢琴已经被买走了,音乐厅的人后悔也来不及了。
知道了钢琴的下落,剩下的事情就好办了,以碧泉堂的财力,应该能砸钱砸到音乐家愿意忍痛割爱为止,如果音乐家始终不肯……我可不敢保证,钢琴会不会凭空消失……毕竟阴人的手段,在普通人眼里,跟魔术师没太大区别。
杨双风当场让杨小雅定了去找音乐家的飞机票,他要亲自去接回爱丽丝。
在他离开前,我叮嘱道。
“别忘了,想要再次见到爱丽丝,钢琴必须摆回这间练习室才可以。”
杨小雅代替她的二哥开了口。
“放心,过不了几天,整个音乐厅就会变成我杨家的产业。”
杨家果然是财大气粗,我一时竟无言以对。
问题解决了,我与二人告别,返回酒馆,在回去的途中,我接到了何曼打来的电话。
“陈九,你让我调查的人,已经有结果了,只是我想不明白,你为什么会对一个死了两百年的外国女人感兴趣?”
杨小雅告诉我,这个女人名叫特蕾莎,而且名气很大。
在1808一1810年间,年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾莎·玛尔法蒂的女学生,并对她产生了好感。
有一次在心情非常愉快舒畅的情况下,贝多芬写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给她,并在乐谱上题写了“献给特蕾莎,1810年4月27日,为了纪念”的字样。
之后,这份乐谱就一直留在特蕾莎那里,贝多芬没有自留底稿,因此,他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。
直到19世纪60年代,德国音乐家诺尔为贝多芬写传记,在特蕾莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。
1867年,诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时,把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。从此,这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传。
结合杨小雅告诉我的信息,我猜测,爱丽丝应该和特蕾莎长得一模一样,而杨双风的音乐天赋过于惊人,逼近当年的贝多芬,因此当他在这架钢琴上练习《致爱丽丝》这首曲子时,触动了身为器灵的爱丽丝,两人的缘分,就此展开……
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