庄老师接过了放大镜，同样认真看了起来。
这个位置，上面极淡的墨，写了一行蝇头小楷：
1998年5月9日，贾景山
原本这上面并没有字，是我让冯皓然找人写上去的。
名字和日期都是我编的，而且也没有写真正制假者黄四虎的名字。
褚皮纸虽说不是很厚，但透光性并不好。
再加上书写的是淡墨，又压在另一张纸的下面，不扒开的话根本看不到。
这么干的原因很简单，只有一卷有质疑是不行的，我拍出去的那卷就不能是赝品吗？
凭什么认定这卷没有凹痕的，就是赝品呢？
这叫双保险！
这也是为什么我说，哪怕这些东西上了拍卖场，也能截胡它的原因！
我没让写什么戊寅年几月初几，因为干支纪年是60年一个周期，那样的话，很容易算到宋代去，无法证明现代赝品！
吩咐冯皓然干这些的时候，他问过我一个问题：能不能用炭14，来检测这13卷《周孝儒文书》的真伪？
我告诉他：不能！
他追问为什么。
我告诉他，所谓的“碳十四鉴定”应该叫“放射性碳 定年法”，它是利用在自然界中广泛存在的碳十四，来测量动物和植物的年龄。
动植物都属于有机物，在可测量范围内。
而大多数的文物，例如陶器、瓷器、玉器以及青铜器等等，都属于无机物。
所以“放射性碳 定年法”，在考古方面的应用相当有限，即使用来鉴定，也是年代比较久远的高古文物。
纸张虽说是有机物，但它与普通文物一样，多在一两千年以内，即使进行高精度的测量，最后给出的年代范围，通常会有几十甚至几百年的误差……
申国强长叹了口气，明显十分失望。
可以理解，到手的一笔佣金不翼而飞，幸好鉴定费用是由持宝人掏，不然就赔大了！
申国强是圈里人，自然不会幼稚地去问，其他卷上还有没有暗记。
正所谓隔行如隔山，如果我没拜庄周为师，13卷文书，都会雕刻上暗记。
因为学过， 才没有弄巧成拙。
因为无论是真品还是赝品，如果有暗记的话，一般只能有一处，多了就不叫“暗记”了！
就像《周孝儒文书》。
如果13卷每卷都写上作者和日期，被发现的可能性就会大出十几倍。
有一次和老师下棋，他讲过留暗记的一些趣事。
暗记，也叫穷款或隐款。
宋代的画家，好多都没有加盖印章的习惯，就喜欢在自己的作品中留下隐款。
例如山水画的“北宋三大家”之一范宽，他的《溪山行旅图》，落款署名就落在了树上。
不认真去找，根本看不到。
还有南宋画家李唐，他的《万壑松风图》，隐款“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔”，就写在了远处的山峰之中。
还有写在画中怪石上的、小舟上的、残碑侧面的等等。
而那些制作赝品的手艺人，技术高超者，同样习惯在作品隐秘处留下暗记。
尤其是一些高仿瓷器，可能是某片叶子不那么舒展，也可能是花卉的一处断笔……
前些年，庄老师有一次与人杠上了，他认为一件雍正的青花穿花龙纹长颈胆瓶是赝品，可另一位鉴定大家却坚持是真品。
最后，他用铁丝绑着小镜子从瓶口探下去，再配合手电筒，在内壁上找到了一处暗记。
上面写着：1982年5月 神垕镇 刘大庆。
老师赢了，从此更是名声大噪！
庄老师对我说：“拍照吧！”
我这边拿出相机给那些文书拍照，他又说：“申总，后天打发人去收藏家协会取证书吧！”
“好好好！”
等我拍完，申国强拎起书案旁的一个纸袋，往外送我们。
出门时，他示意我接过去。
拿到手里，仅凭着重量，我就猜到里面是三万块钱。
这年头鉴定费用也没什么规定价格，就是圈里人的约定成俗。
老师这个级别，最低两万。
而像余达明这样的，也敢要两万，其实一千两千的活他也接。
回去的路上，庄老师说：“钱你拿回去……”
我怎么可能要这个钱？
不等说话，他又说：“证书的事情，你去办！另外，我已经打过招呼了，你带上两张一寸照，去把国家文物鉴定估价师的证办了！”
我惊讶起来，“老师，我、我还没这个资格吧？”
“我说你有，你就有！”
“老师霸气！”