赵灵笙直接发回去重新画，只是后面的每一稿她都不满意，就像是一个挑剔的甲方，只是她不会再使用第一稿而已。
第五稿的图样比之第一稿要强了不少，可赵灵笙见惯了后世的纸钞，却觉得处处都是缺点，简直就是一个粗制品。
见到赵灵笙退稿，洪咨夔长长的叹了口气，虽然画稿子是另有其人，可老是被官家退稿，他这个负责人脸上也不挂住啊。
洪咨夔想着，是不是自己要亲自去督促一下画师了，这画的是什么玩意儿啊，老是被官家退稿。
赵灵笙看到洪咨夔的脸色，笑了笑后拿出自己的四张大宋宝钞设计稿。
在这四天时间里，赵灵笙也并非是只是到处游玩了，最重要的就是画出了四张大宋宝钞的设计稿。
四张大宋宝钞的设计稿，分别是一贯、两贯、五贯、十贯四种。
这四张设计稿，赵灵笙借鉴了现代纸钞的图案，也借鉴了清代银票的防伪思路，集美观、防伪、耐用、方便使用的优点于一身。
比如一贯的宝钞图案，正面中间是一朵精细的海棠花。
海棠花的上方是大宋宝钞四字，下方是大宋银行光复元年的字样，左侧是一个【贯】字，右侧是一个【一】字。
海棠的花的左面，是一首李清照的《如梦令》，用的是行书，请一位书法大家，将整首词完整的写在上面。
且在每一行字的中间，都穿插了一行微雕文字，刻的是王羲之345字的《兰亭序》。
海棠花的右边则是和会子一样的警告信息，比如制造伪钞满门抄斩，举报者有什么奖励都写上，由一位擅长楷书的大家书写成。
在警告信息的中间，依然还有微雕文字，这次是周敦颐的119字的《爱莲说》。
宝钞边上还有用花鸟虫鱼图案组合起来的边栏，甚至是背面还画了一座庐山，边上题了一首李白的《望庐山瀑布》，由一位擅长狂草的书法大家题诗。
中间的海棠花自然也要请国宝级画家绘制，讲究的就是一个牌面。
微雕文字就不能太强求了，能端端正正的刻出来就不错了。
如果不是现在还没有掌握防伪线的技术，赵灵笙制定也得给安排上，不过她已经安排人开始试制了，以后成功了大宋宝钞就得立刻安排上。
两贯、五贯、十贯的宝钞形制上几乎一致，两贯中间画的是荷花，五贯画的是梅花，十贯画的是皇室最爱的牡丹。
除了画不一样外，画画的画家不一样，宝钞上题的诗不一样，题诗的书法家不一样，背后的山峰也不一样。
没有个十年、八年，仿造者都不一定能仿造出一样的铜质母版，那时候说不定宝钞都用上了防伪线了。
更不要说，还要破解无酸纸与变色油墨的难题了。
当乔行简他们看到这四张图样，再听到赵灵笙的种种防伪措施。
尤其是听说图样是放大了一倍的效果，真实的宝钞将比图样缩小一半，不由得惊讶的张大了嘴巴，一致同意了大宋宝钞的图样就是这个。
现在唯一的问题就是，寻找最最顶级的雕刻师傅，将图样上的文字、图画完美的展现出来，而且还要雕刻八块母版才行。