对于一个导演的处女作来说“死亡幻觉,已经不是简单的出sè了,简直就是让人惊艳的!理查德一凯利在有限的预算之下,用几个演员,就把一个故事讲完整:可能已经不能用完整来形容,应该说讲得太精彩了。
东尼一达克的扮演者埃文贝尔,闪耀了整个大屏幕。他所具有的那种怀疑精神,黑暗的内心以及一点点的神经质,还有些许的暴力倾向,甚至包括和女友在一起时的敏感内向,就像是一本精彩的著作,简直让人着í。埃文一贝尔的身上,既有小男孩的无知好奇,又有青春期男生的yīn郁和低沉,还有肩负上他这个年纪所无法承受的巨大压力,完美地结合在了一起,闪耀了整部电影,也点亮了这个夏天。
电影结尾的一句“疯狂的世界(adorld)”在埃文一贝尔略带沙哑的嗓音之中,在我们的灵hún深处浅浅低吟,那种忧伤,深入骨髓。
那一句“疯狂的世界”东尼不可抗拒的命运,还有从头至尾的孤独,让我们泪流满面。
“死亡幻觉,有太多太多的惊艳之处,也有太多太多的个xìng之处,决定了它是一部风格化的cult电影,不可能被大多数观众所喜爱,但这并不妨碍它成为一部经典。”这篇来自“电影评论”的影评,是由在圣丹斯电影节上为顾洛北而惊艳的克里斯一范朋克执笔的,上一次他并没有撰写相关影评,只是单独写了一篇关于顾洛北的影评。但这一次,克里斯一范朋克却执笔写了电影的评论,显然代表了杂志的官方立场,并给予了满分十分的八点五分推荐,足见这本顶级电影杂志对这部电影的推崇了。
而威廉伍德所在的“娱乐周刊”也再次专门撰写了电影评论,不同于威廉一伍德之前把焦点集中在顾洛北身上“娱乐周刊”这次对电影本身的风格大加赞赏。
……死亡幻觉,的故事背景生在八十年代,同时也是对八十年代电影和音乐的一次回顾,影片的每一个细节都散着致命的魅力。
理查德一凯利通过本片表达了对八十年代电影的致敬。
先是赞米基斯的“回到未来2”本篇借了一点平行宇宙的概念:其次是斯皮尔伯格的“ET外星人”月下单车那一段的回忆:再次是詹姆斯一卡梅隆的“深渊”借了一点点水蛇的特效造型。
最经典的莫过于东尼和格雷琴去看夜场电影,是萨姆雷米的“人玩鬼,。偌大的电影院里,只有两个年轻人,格雷琴靠着椅背睡着了。
银幕上黎明降临,旭日初升,悲凉的咏叹调在低吟,太阳幻化为中标,画面扭曲,光芒万丈,竟是开了一道时空之门,这一场景就能让人曰瞪口呆,只觉得眼前所见是一出为冥冥宇宙上演的希腊杯具。
而东尼走出电影院时,门口的霓虹灯牌上是“基督的最后yòu娄”“死亡幻觉,和这部电影不仅在结构上有异曲同工之妙,而且东尼简直就是八十年代的再生耶稣。另外,弗兰克这只兔子显然是受到“闪灵,的启。
八十年代的致命魅力,还体现在那一曲“疯狂的世界”悠扬的旋律响起,埃文一贝尔清澈略带沙哑的声音,忧伤而宁静。我们这个世界,的确是疯狂的,却也是孤独的。
故事,技术,主题,演员“死亡幻觉,堪称完美!”“娱乐周刊”的这篇影评,显然也是对“死亡幻觉…,倍加推崇。
除此之外“好莱坞报道”称“奥逊一威尔斯拍“公民凯恩,的时候二十五岁,理查德一凯利拍“死亡幻觉,的时候也是二十五岁,天才的出现!”“综艺”的评论则在顾洛北身上“埃文一贝尔,在音乐之后,再次让所有人瞠目结舌,他的光芒照亮了“东尼一达克(双关语,既指电影又指主角),。…,
“名利场”的评论相对沉稳一些“圣开斯电影节的赞誉,名副其实。”除此之外“芝加哥读者”、“洛杉矶时报”“ō士顿环球报小“滚石”、“纽约时报”等杂志全部都撰文表达了对“死亡幻觉”的赞扬。
从媒体对“死亡幻觉”的评论数量上就可以看出,此时已经和历史的轨迹不同了,因为顾洛北的关系“死亡幻觉”受到了超出上一辈子数倍的关注,特别是纽约媒体的狂轰滥炸,让这部电影的关注度远远超出预期。
唯一和上辈子契合的就是对电影的评论了,有褒有贬,但依旧是赞扬声音占据了上风,以“映”为的批评声音实在是为数不多:当然还有对顾洛北的欣赏,称之为“天才,…的声音的确可以算是此起彼伏了。
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