从大局观而言,艾瑞卡从头到尾只出过家门一次,那就是为了买蛋糕——至于最后一幕在剧场出现那则是妮娜自己的幻想。而且艾瑞卡至始至终只和妮娜生过对话,除此之外,包括出现在妮娜家门口的莉莉也没有和艾瑞卡有直接对话,仅有一次,托马斯表示艾瑞卡打电话过来说妮娜身体不舒服不能登台了,但这并不是面对面的对话,完全可能是妮娜被艾瑞卡人格控制之后打的电话。
细节方面,第一个就是吃蛋糕的场景,当妮娜拒绝吃蛋糕时艾瑞卡就大雷霆要把垃圾丢掉,这实在太过异常,这更加像是妮娜自己买了蛋糕回来庆祝,但艾瑞卡的人格却自律地要求妮娜不能吃太多。在这里,艾瑞卡人格更像是妮娜内心的一个自律阀,督促着她去实现母亲没有能够完成的梦想。
再就是妮娜自.慰时突然看到了艾瑞卡,这就更加不合理了。因为在此之前妮娜并没有什么不正常,艾瑞卡完全没有必要在床边守候一夜,而这时候显然是艾瑞卡作为自律人格再次出现,表示妮娜对于自己的放纵感到羞愧。
莉莉找上门向妮娜道歉,找她一起出去喝酒,在这里,艾瑞卡和莉莉也没有任何对话的过程,即使是莉莉、妮娜、艾瑞卡同时出现的场景,艾瑞卡也是通过妮娜与莉莉对话,这就是内心斗争方式的具体化,与‘搏击俱乐部’有着异曲同工之妙。
而妮娜幻想之后莉莉在家里过夜之后的第二天,艾瑞卡冷漠地看着妮娜迟到并且错过重要彩排,既然莉莉没有和妮娜一起回家,那么艾瑞卡只是看到妮娜出去喝酒之后回来很晚的女儿而已,如果她是真实存在的,肯定不会放任妮娜的职业生涯受到毁灭性的打击。而坐在沙上的艾瑞卡,更像是妮娜自我愧疚的挣扎。
妮娜第二次到医院去探望贝丝时,她看到贝丝在自我毁灭时,同时闪过的脸庞不仅有贝丝的有她自己的,还有艾瑞卡的,这就说明其实妮娜内心一直是在挣扎着的。艾瑞卡因为怀了妮娜而不得已放弃了自己芭蕾舞演员的梦想,这种梦想被从小就灌输在妮娜的思想里,而贝丝就像是艾瑞卡没有怀孕之后取得成功的形象,但最终却堕落了,艾瑞卡的形象在这一刻与贝丝重叠在一起,更加可以看出妮娜在反抗艾瑞卡这个人格控制时的挣扎。
在这里,埃文并没有清晰地为观众解答:到底贝丝是自残,还是妮娜伤害的,其实在这里最主要揭示的是贝丝与艾瑞卡的相同之处,同时也是妮娜反抗艾瑞卡的实质化行动,我更加愿意相信,贝丝是被妮娜伤害的,只是她很快就被吓到了。
至于故事的最后,妮娜在达成自我完美时又再次看到了艾瑞卡坐在观众席之中,这是妮娜的两个人格完成了分裂、将舞台表演达到圆满之后,告别世界之前的最后一瞥,毫无疑问,她是不可能看到观众席上任何一个身影的,只是根据她内心的潜意识看到了自己想看的人或事,此时出现的艾瑞卡不再是她的分裂人格,而是妮娜记忆中母亲的模样。随后,妮娜完美了。
简而言之,艾瑞卡不是真实存在的,她是妮娜的第三隐形人格,只是她内心里一股严格自律的力量产生的幻影。这让我想起了‘致命身份’里,那个始终不被人重视的孩子,谁又知道真正的根源就是他呢?也许,艾瑞卡就是妮娜人格分裂的来源吧。
埃文-贝尔作为一名心理学硕士,他对于心理学的研究和应用,无疑达到了全新的高度,并且与电影艺术达到了完美的结合,开辟了心理学应用的全新领域,值得关注。”
穆勒-兰斯撰写这篇评论可不是影评,只是单纯的心理学分析,而且锁定在了妮娜的三重人格之上,对于电影并没有什么分析。但是这篇分析出现之后,刹那间就在观众之间掀起了轩然大波,如果真的如同穆勒-兰斯所言,那么“黑天鹅”整部电影的深度又要加深一个层次了。
当然,这种三重人格的观点也有许多人并不同意,纷纷对穆勒-兰斯的观点进行了反驳。但是这种情况对于埃文-贝尔的作品来说实在是再正常不过了,而且是久违了,继“朱诺”之后,“在云端”得到万众一致的赞誉之后,埃文-贝尔作品的争议性又再次回归了,这绝对是可喜可贺的现象。
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