第二百八十四章变态弹法
雄壮的a大调主题过后,我的演奏,终于进行到了《土耳其进行曲》的第一主题,然而,这段乐章刚刚响起,下面众人脸上的表情愈加惊讶了。
原本优雅的、富于皇家色彩的这段如轻快舞步般的旋律,此刻却完全变成了另外一个样子。这段原本是单音旋律的第一主题,竟然在我的手下变成了两条旋律,在原本第一主题的下方,加入了大量快速的十六分音符的和声,而且这加入的第二部分,居然也形成了独特的体系,运用了大量的半音,造成了一种有些妖艳的效果。到了后半部分,下方的旋律更是变成了十六分音符速度的六连音,仿佛是十分细碎的脚步声,又如同急促的旋转舞蹈,而左手,更是连续在低音区大幅度跳跃,营造出一种有些谐谑的感觉。
“什么时候,土耳其进行曲有了这个版本了?怎么和考级教材上的不一样啊,可是,听上去好新鲜啊。”下面的许多同学看着我的演奏,不禁十分好奇。
到了第二主题部分,我更是将原来的双音直接改成了三和弦,音响效果丰满了许多,而左手的伴奏,则变成了带有轻巧的装饰音的半分解和弦,与原来那种精神饱满的情绪相比,更多了一丝轻松与写意。
这样新鲜的演奏,不禁让下面的许多同学看得十分惊讶,就连李德也不例外。虽然不知道我弹的是哪个版本,但他可以肯定,我不是即兴瞎弹的,因为我正在演奏的这个版本,虽然和原版的出入很大,但在和声的配合、音区的处理等很多方面,都十分的严谨合理,而且很多地方的创作手法很大胆前卫,加入了很多现代的元素。使得这原本是古典风格地乐曲焕然一新,这样水平的改编,绝对不可能是临时做出来的。
两段主题过后,音乐重又进入了一开始时候的a大调主题,仍然是右手有力的和弦加上左手大跨度地进行曲风格伴奏。这样的弹奏方式。使得这部分本来情绪十分明朗坚定的主题,显得更加气势恢弘了。左手在倍低音区的强力度八度低音,更是使得钢琴出了闷雷一般的声音,如同军队中雄壮的战鼓,听得人热血沸腾。
“这段改编得好棒啊,比原来的曲子听得还过瘾。”这是李小燕的第一感觉。看着在钢琴前忘情弹奏的我,那高高扬起的手臂。如同一个指挥着千军万马的将军一般,将那种进行曲的风格诠释得淋漓尽致。
马上要到全曲最华丽的十六分音符华彩乐章了,这也是这曲子最难弹,同时也是最让大家喜欢的一段旋律。而将前面的几个旋律都进行了改编的我,又会对这段音乐进行怎样地演奏呢?大家都好奇地看着钢琴前面的我。目光都紧紧地盯住了那双在琴键上飞舞的手。
开始了,右手仍然是原速的快速跑动,但却将整个位置向高音区移动了一个八度。颗粒感分明的一个个音符,如同一颗颗调皮的明亮小珠子般,在光滑的地面上到处乱蹦,而与此同时,左手原该是半分解和弦伴奏的音型,居然换成了第一主题地旋律!这一变化,看得大家瞠目结舌。
且不说我现在右手正在高速跑动地时候,还加入了第二声部的旋律。在这样的情况下。左手居然又弹出了一个独立的主题,这样的技巧。已经超出了下面这些观看的同学们想象的极限,他们从来不曾想象到,一个人,居然可以用钢琴演奏出这样的音乐。要知道,人只有两只手啊,而此刻,我的演奏,却是三条完全独立的,彼此完全不相干的旋律!而且速度却都是快得惊人,这样骇人的情形,让大家都是一脸不敢相信的神色,目光更是牢牢地盯紧了我那双演奏的手,试图看出来我是怎么弹奏出来的,但很显然,这努力是徒劳的,大家只是看到我的双手很舒服地在琴键上跑动着,不见一丝勉强,却轻松地做到了这看似极困难的事情。
李德也被我此刻所展示出来的技巧惊呆了,要知道,双手演奏三条旋律,甚至是四条旋律,并不是什么了不起的技巧,很多巴赫的三部创意曲或四部创意曲里,都经常会出现这样的情形。但问题是,那些都是创意曲,大多数都是缓慢的行板或庄板,速度大多不会超过每分钟八十拍的,再者说,这样的情况也只是偶尔出现,大部分突出的还是主旋律,而其他的线条通常比较简单,比较容易掌握。可看看我现在的演奏呢?这可是小快板的速度,每分钟超过一百拍的情况之下,十六分音符的跑动!这样的速度,通常是一些奏鸣曲才能够看得到,而这样速度下的主旋律,通常只是一条而已,左手大部分都应该是有规律的半分解和弦,至多是和右手一起进行相似的快速模进,就已经是很难的了,可现在呢,我正用这样的速度,弹奏着三条各不相干的内容,而且每一条都异常清晰,居然没有伴奏,都是主旋律!这样的技巧,真是见所未见,他也被这演奏所震撼了。