谁都没有想到，《流浪地球》的上映居然获得了空前的成功，口碑和票房双爆炸。
也许是因为这一年的春节实在是太无聊了，而且上映的电影也不是很多。
被誉为《流浪地球》最大竞争对手的《爱情呼叫转移》要到一周以后才会上映，这给《流浪地球》留足了足够的发酵时间。
《流浪地球》给世人展现出了极高的质量，将大刘笔下难以用科学技术手段实现的内容，通过电脑特效的方式展现在了大屏幕上，也让国人深深感受到了《流浪地球》的魅力。
这种背负着家园一起【出逃】的想象力，是外国人一辈子都拍不出来的东西。
《流浪地球》不管是故事情节、画面效果，演员、作品质量都让国产科幻大片登上了一个新的台阶。
所以获得了口碑和票房的双丰收。
在第一天结束的时候，电影票房就突破了5000万。
这简直就是一个奇迹。
艾小米听到这个消息的时候，整个人都哭了起来。
“呜呜呜……老板，我们首日票房破5000万了。”
艾小米给曹阳打电话的时候，整个人显得既高兴又兴奋，但是哭得很厉害。
这大概就是成功的喜悦吧？
曹阳心想，这算什么呀？
我们不破5000万的话，连成本都收不回来呢。
未来首日破亿都是电影的基操好吗？如果你的电影没有首日破亿的话，你根本不好意思拿出来说。
不过按照目前这个情况来看，收不回成本应该是个大概率事件了，2007年的电影市场还是太小了一点，哪怕是《流浪地球》这种国民级别的电影都没法收回成本，按照目前的趋势——
电影上映结束的时候，能有5个亿就已经谢天谢地的了。
他看了看时间，是凌晨2点。
我的妈呀，大姐你不睡觉的吗？
“可以了，辛苦了小米，你终于可以睡个好觉了。”
“呜呜呜……我太兴奋了，我完全睡不着……”
“这……”“您都2天都没睡过觉了，这样下去还得了？快点睡觉吧，我们还得准备下一部电影呢。”
“哈？”艾小米的眼泪立刻就止住了，“老板你是魔鬼吗？你就不能让我再多高兴一会儿？”
……
《流浪地球》的上映，引发了全民的科幻热，民族凝聚力也是空前暴涨。
中国总算在科幻电影领域当中有能拿
得出手的作品了，这如何不让国人感到骄傲？
在博米微博和博米博问上面，《流浪地球》被顶到了第一。
【如何评价在2007年2月1号上映的流浪地球电影？】
“如何看待？
我只能用【中国科幻电影元年】来形容它。
《流浪地球》为我们国家打开了一扇3D科幻大作的大门，在这之前，科幻大作一直都是由国外，特别是好莱坞把持的。
国人早就已经习惯了诸如——
星球大战、蜘蛛侠、古墓丽影一类的英雄叙事。
而这一次，很明显《流浪地球》的规格更高。
不论是从技术角度，电影质量还是从剧本到立意，这部电影在电影史上的价值都是无法衡量的。
我随便放几张图出来，你们就能感受到这部作品带给你的无限震撼：
一开始的流浪地球计划：
无限星空.jpg
地球上的推进器：
推进器.jpg
然后是浩瀚无垠的大雪：
雪地.jpg
木星.jpg
地球拖尾.jpg
国际空间站.jpg
大灾难.jpg
新纪元.jpg
……看看，这就是我们国家的科幻大作。
除了【伟大】，我真的真的找不到合适的词来形容它。
《流浪地球》无疑是一部伟大的电影，博米也是一家伟大的公司，我是真真切切感受到国家在崛起了！
一个好的小说，遇到了一个好的导演，一个好的导演遇到了一群优秀的演员，而他们遇到了一个肯舍得花钱的老板。
这真的是一种幸运。
作品之幸。
观众之幸。
强烈推荐大家去看看这部电影，去晚了就没有了。
你一定不会失望的。”
“开启中国科幻元年
电影改编自刘慈欣的原著《流浪地球》，采用了其基本设定和框架：太阳灾变，人类设法移动地球，让它「流浪」到南门二星系求生。
故事在保留了一定原著情节的基础上，进行了大量的改变和细节填充。
这并不在意料之外，原著大开大阖，情节松散，很难照搬。
电影中重新打造了地球在逃逸过程中险些坠入木星，一个临时拼凑的救援组付出巨大牺牲后终于让地球重返轨道的故事，所有角色都是原创
的。
但值得称道的是，电影并没有像某些影视改编那样随意安插一些和原著毫无关系的情节，让热爱原著的人群有挂羊头卖狗肉之感。
故事主线中的要素，像地下城的生活、掠过木星的轨迹、行星发动机的作用等，都是取自原著的基础，与原著的设定基本结合得很好
作为为中国科幻电影的【门面】，《流浪地球》无可避免地会被拿来和好莱坞科幻大片做对比。
平心而论，这一次除了剧情上稍微有那么一点点小瑕疵，某些人物的表演也不是很到位之外，几乎完美。
特别是在3D特效上面，简直完爆现在的好莱坞大片，真真正正让我们感受到了国产电影的崛起。
更何况，这是一部真人拍摄的3D电影，3D的效果是体现在方方面面的，不仅仅是字幕3D而已。
比如说最开始地球全景，那种星空缥缈，人类无尽的孤独感，通过3D表达，让你真切地感受到了震撼。
然后在教室里面，小星老师拿出来的全息投影，那个小玻璃球直接跳到了你的面前，真的很令人惊喜。
这个技术水准，绝对是世界一流的，现在很多好莱坞公司都不一定能做到。
更可贵的《流浪地球》的价值在于，中国电影人终于能用自己的故事、自己的价值观和自己的主题，在好莱坞大片的主场正面硬碰硬了。
《流浪地球》是一部用中国人的情感和价值拍出来的电影。
因为影片中几乎一直在采用东方的观念来抵抗好莱坞建立的叙事模式和情感逻辑。
从一开始，整个影片的故事的背景就是，若干年后不断膨胀的太阳威胁到地球的存在，于是全体人类决定带上地球一起逃生。
但是这与其说是逃生，不如说更像是「搬家」。相比好莱坞电影中随处可见的「人类迁徙」和「外星殖民」，有着强烈土地情结的东方文化则更倾向于「保住整个地球」，而不仅仅是「逃离」。
这并不是刘慈欣或者《流浪地球》偶然做出的选择，其实，对于「家」的保护和坚守贯彻了整部影片。
正是这种对于家国情怀的执念，让中国人的科幻故事是「带着地球一起流浪」这样充满想象力的孤独又浪漫的思路。
虽然名为「流浪」，实际却一直紧握着回归。
虽然要远行两千多年，但是我们把这看做返乡之路。
作为人类四大古文明中唯一延续至今的幸存者，中国文明中这种与过去、回忆和故土难以割舍的牵绊赋予了《流浪
地球》独特的质感。
在这一问题上，《流浪地球》代表着非常东方的态度——不是追求科技的日臻完善，不是依靠精密的仪器，不是完全依赖于理性，而是在关键时刻，将未来交付给希望和信任。
而这一点也是《流浪地球》遭遇颇多批评的地方，尤其当影片高潮处，刘培强决定用空间站作为喷射火焰的助推器，被很多观众当做「缺乏逻辑的鲁莽情节」。
毕竟在影片的故事中，高智能的电脑已经演算出引爆木星的计划可能性为0，就算加上空间站，也未必就能成功。
刘慈欣的科幻作品，核心特质是将极致空灵的想象力与厚重的现实结合，对人类发展和未来命运始终饱含着深沉的关切。
《流浪地球》是一部关于死亡与希望的电影。
但是刘培强仍然选择了牺牲空间站去搏那微小的拯救地球的可能，其实正是以一种东方式的感性逻辑，来对抗好莱坞的理性逻辑。
这正是影片刻意与好莱坞类型逻辑划清界限之处。
最终完成情节扭转的，并不是他们表达的「道理」，而是他们传达的「情感」。
在影片要表达的，不是好莱坞电影中的灵光闪现般的救赎，而是极有可能导致失败的一时冲动。
这种「乱来」一般的选择反而连通了中国历史上千千万万舍身成仁的义士豪杰，从张目怒骂的典韦到横刀向天笑的谭嗣同，所有那些可以有更「理性」的选择时，却「任意而为」的人们。
《流浪地球》将东方式的故土情怀与中国知识分子的血气糅合为一体，在影片最后三十分钟的高巢戏中，故事的核心只有一个：如果要死，宁愿与地球死在一起，也不愿意做宇宙的弃儿。
对于《流浪地球》来说，与好莱坞叙事逻辑的挑战同样还表现在对「英雄」的消解。在影片的绝大部分时间里，我们看到的故事虽然有「主角」，但是并没有「英雄」。
在整个地球上上下下，所有的人都在联合政府的领导之下共同「流浪」，生死与共，命运相系。
最为典型的，是影片的小高潮，运送火石到赤道，按照好莱坞传统，克服重重困难的主角一行人理应成为重启发动机的英雄。
但是并不是，重启发动机的是比主角们快了一步的，连面都没露的其他救援队。
无所不能的英雄在《流浪地球》中是并不存在的，「这个世界并不是只有你一个主角」，而是整个人类全体都在拼尽全力。
而「饱和式救援」这种概念的出现，不仅更加尊重科学
事实本身，也将好莱坞个人英雄主义的可能打得粉碎。
当然，这种反个人英雄的姿态并没有坚持到底，影片结尾阶段刘培强的自我牺牲可以看做是影片向好莱坞逻辑的靠近，虽有遗憾，但相对电影整体而言，瑕不掩瑜。”
“看完美国大片，你会觉得人类活着完全靠走运。
看完《流浪地球》这种“中国式电影”，你会知道：人类文明不愧是地球生命几十亿年进化发展出来的最强代表。
从几千年前，乃至几万年前，亿万年前，乃至最早的时代开始，一手一脚、但坚定不移地为了整个文明夯实基础、添砖加瓦的文明先行者们，现在同样一手一脚、但坚定不移地为整个文明夯实基础、添砖加瓦的未来的文明先行者，向你们致敬！
很多人说，人要独立，要自由，要有爱心，要能够独立思考，要有尊严。
那么，是那些不知道从哪里找一个强者就跪下去祈求恩赐的人独立自由有尊严呢，还是那些一步一个脚印一代一代传递着接力棒往前走的人独立自由有尊严呢？
你是怎么选的，你就会怎么评价《流浪地球》。
因为四个字：感同身受。
向国产科幻电影的先行者们致敬。
向博米公司致敬。
向流浪地球制作团队致敬。”
“虽然我们的影评水平不是很高，但也想用朴实无华的语言来表达一下。
怎么说呢，就是当时看完电影之后，就特别想做一道美食来致敬一下。
太空进食训练器，流浪吃饱不费力电影的瑕疵当然会存在，但是这一次，我们更关注的是国产科幻片的进步，我觉得还是瑕不掩瑜，毕竟这部电影确实带动了很多人对于科幻的好奇与热爱。
就像我们的“太空进食训练器”也并没有那么完美，但这也是我们向着科幻迈进的一大步。
有进步，那就是好事。祝国产科幻越来越好！
也祝我们自己越来越帅！”
“《流浪地球》是2000年7月发表的，那时大刘出道刚满一年。
在那之前我读过《鲸歌》和《微观尽头》，《带上她的眼睛》。其中《带上她的眼睛》让我印象最深。作为一个家里有矿的初中生(其实是家里开书店，可以随便看书)，我读书颇杂，也有点品味了，所以《鲸歌》当时并没被我评为上品，但也觉得它比《科幻世界》杂志里一般的作品文学性要高一些——当时《科幻世界》里面点子很牛文笔一塌糊涂的作者太多了。
《带上她
的眼睛》是我1999年最喜欢的《科幻世界》作品，不过仍然没让我记住作者名字——当时太懒，不能进入考试范围内的作家名字我统统不记。
《流浪地球》是我期末考试后读的，读完后的感觉就是——我不在乎两天后的期末成绩了。
和大刘的世界比起来，期末成绩就是个温室气体。
当期的《科幻世界》里读者评论一栏里有个高三学生宋晶晶写「从《鲸歌》，《带上她的眼睛》，到《地火》，刘慈欣的文章读完后总让我在很长一段时间后还不住地回味和感动」。
这时我才发现《带上她的眼睛》也是刘慈欣的作品，顿时成为脑残粉。在那之前，我最喜欢的作家是马克吐温，鲁迅和郑渊洁，但是受传统文化影响，觉得郑老师和前面两位不能相提并论，只是我个人喜欢罢了。
后来在网络上看到各种作者的脑残粉，才知道合格的脑残粉是要认定偶像是世界有史以来NO.1的。
这样说来，我从来没成为过大刘的脑残粉。
不管怎么说，大刘作品能让我感受到读马克吐温和鲁迅相同等级的快感，是让我震惊的，甚至怀疑自己品味有问题。
这事一直到后来大刘彻底爆火，成为21世纪中国最有影响力的作家之一才让我释然。
回到正题：《流浪地球》给我最大的感动是什么？是「零冗余自救」。
我们平时做事情，是有很大的资源冗余和时间冗余的：
例如我的暑假作业其实是花20个小时写完的，暑假却长达五十天，所以我会拖延到最后两天写；