笔是现成的,墨也磨得浓了,纸是上好的宣纸。
有道是琴棋书画不分家,作为文科生的王伦,会弹吉他会下围棋懂绘画自然这书法也是可圈可点的。从小到大,人生道路规规矩矩的他,毛笔临摹的是颜、枊,钢笔和粉笔字练的是宋体。让他写字可是半点负担也无。
有“同文七贤”旁立,有词宗贺铸坐镇,一介书生竟然敢当众落墨,这本身就是一件很离奇的事情。所以不但三层楼上的士子们都伸长了脖子看,就连两位名妓都是惊讶的,连带着王伦觉得自己的形象都瞬间高大了起来。
“郁孤台下清江水…”有人读道。
郁孤台是哪里,几乎没人知道,毕竟很多士子连开封府都没出去过。但是贺铸知道:“原来这小子去过江西。”
开篇也平淡无奇么。
有近些的,便注意到他的字体,和流行的苏、黄、米、蔡又有不同:有点像瘦金体,但是字形方正,横细竖粗,点、撇、捺、钩等笔画有尖端,末端有装饰部分的“字脚”或“衬线”。
这是什么字体?此前不常见啊。
字看着舒服,接句便如歌般缓缓流淌:“中间多少行人泪…”
嗯,抒情写景在词作中是极平常的做法,纯粹直描的写法容易落了下乘。对词曲来说,经常是半阙写景半阙抒情,这样过渡也自然,深度也有了。这书生看来用的就是这个套路,可圈可点。
只是,考虑到“金明大赛”娱乐的本质,丽香院和矾楼叫板的理由只是为其馆下的名妓扬名,艳词才是主角,这种类乎忧国忧民的词作反而与之有点格格不入。
也许他会在适当的时机或假借、或移情、或比兴等,眼光由界外转到闺怨也不一定吧,且看且观之。
“西北望长安,可怜无数山…”
还在那里抒情,这定是闺怨词无疑了,且看他如何转回来。
虽然没用到多少华丽的词语,但这简简单单的几句话已经营造出一种高端大气上档次的----伤怀。
“有些意思了…”贺铸是诗词名家,自然了解这勾勒的不凡。后面只要不出格,哪怕是中规中矩作完,也将是一首不错的词作。
“青山遮不住,毕竟东流去…”王伦写得发了,笔走龙蛇,甚是畅快。写诗哪有背诗来得轻松?背诗莫如滚瓜烂熟快乐更甚。辛弃疾的这首《菩萨蛮》,他平时临摹也有百十遍了,完全得心应手。
要说,背过此词牌的,唯有此首。
所以虽然与环境不甚贴切,他也只能拿来用了,估计将
来也没有机会施展了。整个大宋一片声色犬马歌舞升平,辛词的那些悲壮慷慨用不着啊!
“好句!”贺铸是识货的,他已经感受到了那种激昂,刚刚的悲愤氛围为之一变,但连接得非常自然,毫无生搬硬拉之感,而且整句显得大气,非有大气魄者不能得。
就是“同文七贤”诸人也都是点头称赞的。好词就是好词,不以时间的变化而有所减弱,虽然这首词应该在北宋变南宋的世纪动荡之交写出来才会更有力量。