翻习他人旧作在诗词上并不少见,只要改得巧、改得妙,并不影响一首好诗词的传唱度。周邦彦不单是著名的词作家,他对于音律这方面亦俨称大家,而词,不单单是一种文体,也是一种歌曲。
他的词名也不是虚的,至少从李师师正襟危坐静耳倾听的表情看,通常情况下,是对她的路子的。
周邦彦本来走的就是婉约一派,这个流派本就侧重儿女风情,以闺怨、旅羁、离别情绪、伤春悲秋、光景流连等居多,在描绘内心的活动见长。他的这首《烛影摇红》走的就是这一路子,却比他往常的滥觞又有本质的不同:
“芳脸匀红,黛眉巧画宫妆浅。
风流天付与精神,全在娇波眼。”
只这两句一出,李师师身边的红玉便先露出异常的样子来。
又是老套文章!无非是夸师师娘子的绝色。这样的锦簇词作自己都知道有几十首了,主人公无一例外地都是以师师娘子为蓝本。
只是也许是女人天生愿意被奉承,特别是被周邦彦这种大家传唱,都是既得名又得利的事,反正每次娘子都是陶醉在其中。
可是小丫头听不惯了,也许她年龄还小吧,对这些情呀爱呀的不是太感兴趣。
“早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。
几回相见,见了还休,争如不见。”
到了这两句,李师师听了不免悲从中来。他这说的是自己与他的复杂感情吗?
自己与他结识凡六年,亲眼看着他从中年帅男一年年沧桑。自从徽宗皇帝强势介入后,他们的感情注定是酒宴上的逢场作戏,真个是相见不如不见!
你说再饮一壶酒,
闭口不提长相厮守,
陌上瑟琶弹奏,
卿,可否别走!
但是谁都知道,该走的时候必须得走!
“烛影摇红,夜阑饮散春宵短。
当时谁会唱阳关,离恨天涯远。
争奈云收雨散。
凭阑干、东风泪满。”
写到这里,那种苦情、悲情、伤情跃然纸上,带动了李师师那只脆弱的心灵。尽管辞藻雅丽,整体基调中对于自己色、艺、血、泪的卖笑生活描写得可谓深刻,不是知心人儿,是根本体会不到自己的苦楚的。所以尽管还没到尾声,她已泪湿青衫。
这首词本来就是描写歌妓的卖笑生活的,尽管李师师可能格调更高些。