“铁军，我给你介绍一下，他们四个都是内蒙的，你大哥的朋友，这位是......”
“老板，我们自己来吧！”
大毛明显是队长，笑着说道，桃花点点头。
“我是吉他手李瑛，外号叫大毛。”
“我是鼓手李小俊，外号二毛，我们是哥俩。”
“我是贝斯王笑冬。”
“我是键盘手图图。”
铁军挨个握握手，自我介绍道：“我叫铁军，是大丫的哥哥，冰城人。你们和小川？”
“哦，我和大毛、二毛，有过一面之缘。”
小川笑着接过话，然后讲起了他们那次偶遇。
小川算是玩流行的先驱，八十年代中期就背着吉他到处转，到了广州，加入了一个叫流行风的小演出组织。
从那以后，到处走穴，很快就认识了形形色色的音乐人，也接触到了几个玩摇滚的乐队。
那时候的分界很明显，广州是流行音乐的窗口，全国的歌手都往广州跑。
而那些玩摇滚的，又是个另类，大都集中到了北京，典型的聚集地，就是北郊上地的一个小村子，名叫树村。
挺破的一个地方，道路泥泞，垃圾成山，房子也破破烂烂，却住着一批来自外地的热血摇滚青年。
这些人有上百之众，成型的乐队就有近20支，之所以在这扎堆，是因为这里有中国第一所摇滚学校，叫迷笛。
在树村，大量的乐队搞的是重金属，硬核说唱一类的乐队，说白了，就是挺吵挺闹的那种音乐。
所以说，人们管画画的叫流氓，管玩摇滚的叫疯子。
不像后世，家长特别支持自己的孩子玩音乐，有的甚至花血本培养。
八十年代就不行，尤其是玩摇滚，别说支持了，简直就是暴力镇压，这就把那些叛逆的孩子硬挤出了家门。
玩乐队是最费钱的，这些年轻人为了自己的理想，不得不省吃俭用，过着极度贫困的生活。
他们戏称排练为上班，上班的时间基本都在下午两点左右，四、五个人挤在一间几平方米的小屋。
小屋的四周裹着隔音的棉被，夏天像蒸桑拿，冬天像进地窖，就这样，他们也能坚持下来。
晚上七八点，能拉来活他们就去演出，一个插线板，两个音箱，就算演出的高配了，有的地方还不能插电。
一场演出，一人能分个几十块钱，完事挤在一辆面的里回村，刨去路费和吃饭，也能剩20多块。
看起来还行，可实际上，请他们的人太少，像舞厅这种地方，摇滚来两曲还行，多了就嫌闹挺了。
这么算起来，很多人坚持不住，半道南下赚钱去了，剩下死磕的，就成了后来那些着名的乐队。
小川和大毛哥俩的相识，就在树村，源于“茬琴”，看过85年那部《路边吉他队》的都知道，“茬琴”也是种时髦。
八十年代后期，音乐圈有句话，叫“北有老五，南有捞仔”，指的就是俩吉他高手。
老五是唐朝乐队的刘义君，捞仔叫吴立群，后来成了着名音乐制作人。
小川也是吉他高手，可常年走穴，闯下的名头是歌手浪子阿川，基本忽略了他的吉他。
88年夏天，小川正好走穴来到北京，听到了老五的名头，心中不服，第二天就找到了树村。
那是下午三点多，老五没在家，院子门敞开着，小川索性抱着琴，坐到门槛上秀指法。
刚好，大毛哥俩也来了，不是茬琴，是来找老五学艺，而且，来学艺的还不止他俩，还有好几位。