空间内四壁安装了通风设施,干燥恒温,这是储存东西的最佳温度。
四周的通风管道汇集在顶部中央延伸出去。
陆飞算了一下距离,大概就是鱼池中央假山内部。
这样的设计的确太过高明。
陆飞数了一下,空间内一共有五百零六只箱子。
看来应该就是吉田家族掠夺的全部宝物了。
目标锁定一个小箱子,拿出撬棍打开。
箱子里面用干草和干燥剂包裹,处理的相当专业。
干草里面是一个长方形的物件,被泡沫包裹。
将泡沫解开,陆飞的眼睛就是一亮。
这是一件彩绘漆屏风高六十公分,宽四十公分。
长方形屏板,下装横出屏足。
髹漆彩绘,正面红漆地上以浅绿色油彩绘简约纹样,中心绘有谷纹璧,周围绘几何方连纹,边缘绘菱形图案。
背面黑漆地上用红、绿、灰三色油彩绘云纹和龙纹,龙作飞腾状,绿色龙身,朱色鳞爪,云纹缠绕,呈腾云之势,边缘绘菱形图案。
体量较小,制作亦比较粗糙,是仿实用屏风而作的随葬明器。
这件平屏风可不简单。
这是西汉油漆彩绘屏风,出土于民国二十三年,在当时也算是重大发现。
从保存状况来看,可以说有史以来保存最为完好的一件西汉油漆彩绘屏风。
经过处理和修复后,这件重宝被收藏在长安博物馆,抗战中期被抢,下落不明。
后续几十年的出土文物中也有见到西汉油漆彩绘屏风,但跟这件相比,却相差天地。
这件屏风若是上交的话,绝对是特一级国宝的存在。
下一个箱子里面的宝物更牛逼。
这是一件象牙杯,高三十公分,口径十公分出头,壁厚超过一毫米。
杯的主体是用象牙的根部制作而成,腹腰中空。
杯右侧的錾是用另一块象牙板制成镶嵌上去的。
敞口薄唇,杯腹微收敛,下部嵌有圆形底。
杯身一侧靠近口和底的两个小圆孔,插入錾榫。
杯身通体饰满花纹,纹饰分为四段。、
第一段为杯口下部,刻有兽面纹三组,两侧有身、尾、口,均向下,眉、眼、鼻镶以绿松石,其下镶绿松石和细带纹一周。
第二段为颈部,饰兽面纹三组,口、眼、鼻也镶绿松石,在口下雕大三角形纹,两侧分别刻对称的倒夔纹。
第三段为腹下,刻变形夔纹三组,眼以绿松石镶之,其下绿松石镶细带纹三周。
第四段近切地处,亦饰兽面纹三组,目字形眼,大鼻翘目,口均向下,镶绿松石。
錾部形状呈夔形,头向上,宽尾下垂。
錾上端两面雕鸟形纹,勾喙短冠,眼镶绿松石,錾背中部雕一兽面,下有一突起的兽头,双角上竖,口、眼、眉均镶绿松石,錾近杯身一面有上下对称的小圆榫插入杯身。
这件象牙杯可就太牛逼了,馆藏记录有着明确的记载。
这是一件商朝牙雕,可以说是开山之作。
之前馆藏于中州博物馆,在那个特殊的时期,同样被抢夺。
此前传言这件宝贝是被土匪抢走,变卖给了文物贩子。
没想到竟然在吉田家族手中啊!
再打开一个大箱子,看到里面的物件儿,陆飞瞳孔收缩,情不自禁倒吸一口冷气。
“我的天啊!”
“竟然是它?”
这竟然是当年号称民国传奇之宝的西周大克鼎。
这件青铜鼎高度将近一米,口径七十五公分,腹深四十五公分,重量超过四百斤。
这件西周大克鼎器壁厚实,形制雄伟。
鼎口有大型双立耳,口沿微敛,方唇宽沿,腹略鼓而垂,称敛口侈腹,是典型的周鼎器形之一。
鼎足着地点比上端略宽大,重心略向外偏,是商代柱足演变为周代之蹄足的重要例证。
大克鼎颈部饰有三组对称的变形兽面纹,间以六道短棱脊。
腹部饰一条两方连续的大窃曲纹,环绕全器一周。
波曲纹的出现打破了兽面纹的对称规律,摆脱了长期以来青铜器纹饰的静态装饰。
它运用两方连续的带状纹样,形成连续反复,产生一种韵律感,给人以活泼舒畅的感受。
周初以来的传统纹饰至此已完全变形,进入纹样转变新时期,出色地融合了当时图案及雕塑艺术的成就。