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第五章 母女（第1页）

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天光渐渐暗下来，暮色四合了。才静站在窗前，深吸一口气，夕阳投下最后一抹阴影，树枝的形象变得狰狞，似乎是在恐吓她，她忍不住朝后退了一步。

如今出现在园区小径里的是另外一批人了，先前那个时间段大多是老人牵着孩子，也有妈妈，偶尔会有父亲牵着孩子的身影，极少数。孩子们似乎一刻也不想安生下来，脚底下像装了弹簧，不蹦不跳不能走路似的。老人们紧张而警惕地在后面跟从，常常是连跑带颠的，却还是跟不上。有时他们因为孩子们并不听从自己的指挥气得直跺脚，高高举起巴掌，但落下来时往往又没了力道，还是蹲下来“小祖宗”“小心肝”地耐心地哄唆着——人们总是对自己的后代格外宽容。

在这之后出现的主力军就是下班的人群了。青年人一般看起来闲适，走路慢慢悠悠，并不急于往家里赶，走时也是东张西望的。中年人就不同了，大多数脚步匆匆，低着头直直地、目不斜视地朝前走，仿佛肩负重大使命，也仿佛后面有洪水猛兽正挣命般地追赶他们……

窗子里映出才静模糊的轮廓，她回身，开了灯，重新站到窗前，灯一亮，窗户便成为一面巨大的镜子，将她整个人清晰地映在里面。

宽大的家居服松松垮垮地罩住一个中年女人。头发似乎很久没有整理过了，腰——噢，她早没有了腰。这形象使才静一秒就陷入沮丧。从前她不是这样的，也曾条顺盘靓，朝街上一走，目不斜视，会有小青年朝她吹口哨，而且她精明能干，单枪匹马闯广州，滚火车皮去上货，到家货刚一打开包，众人就疯抢……

想到这儿她忍不住向旁边走了几步，伸手将窗帘拉上。“唰唰”两声，两片银灰色的窗帘默默合拢在一起，窗子里那个憔悴中年女人的脸便悄无声息地在黑暗中隐没。

这下，谁也看不见她了。连她自己也看不见自己了。

许多年以来才静一直在疑惑同一个问题：一个大活人，是怎样在自己和众人的眼睛里彻底消失的呢？

她无声地捋顺自己的人生轨迹，结婚，生女，在五爱做生意，挣了点儿钱，买了房。本来以为自己过的日子叫“苦尽甘来”，没想到这时候丈夫张俭却出轨了。那时出轨还不叫出轨呢，叫“外边有人了”，叫“不要她了”。

“不要”两个字很有意思，为什么不要？嫌弃，配不上了，用过了，不新鲜了。像什么呢？好好形容一下，破烂儿。既是破烂儿，只能扔了。连忍痛割爱都算不上。

可静下心来想一想，谁想当破烂儿呢？谁又想像破烂儿一样被人扔呢？

才静当然也不想。一哭二闹不管用，没办法，出绝招吧。绝招也逃不开那个年代婚姻保卫战的传统套路，抹脖子上吊喝敌敌畏，总之你不要我我就要死给你看。这种死士般的忠诚不正是婚姻缔结之初双方企盼与共同承诺过的吗？然而，企图自杀的才静却被丈夫嫌弃是“破裤子缠腿”。在丈夫张俭对妻子的定义中，妻子这个角色的人物设定应该是这样式儿的：招之即来，挥之即去。

而才静挥之不去，再挥，还不去，还他妈咋挥都不去，跟苍蝇叮臭鸡蛋一样，嘤嘤嗡嗡的老在他身边绕，招人烦不。

这几乎令张俭无法忍受，这就是她才静对自己的爱吗？太虚伪。爱一个人是奉献，奉献知道不？不是索取。是希望看到对方幸福，而不是绑架对方非得跟你在一起。如今我张俭跟你过感觉不幸福，跟那个女人在一起才快乐。这么简单明了一点屁事儿，你才静非得整得那么复杂、那么血腥、那么人尽皆知、那么让大家都下不来台吗？

难怪男人娶媳妇儿都想要个识大体的、懂事儿的女人好啊。你看旧社会，深明大义的原配还主动张罗给丈夫纳妾呢，现在的女人也不知道啥叫贤良淑德了，张狂得都没边了。

才静就太不懂事儿。没格局。不大气。也不知她爹妈是怎么教育的。爹妈既然没教育明白，那么就由他这个丈夫对她进行一下改造再教育吧。怎么教育？收拾。打到的媳妇儿揉到的面，打。他将才静一拳干趴下，当时他父母也在场，父母嘴里倒吸了一口凉气，“咝”一声，却谁也没上前阻止。才静安静地趴在大红色木质地板上朝上看，内心奇怪而绝望。

“啊啊啊，我没了，他们看不见我了。”

丈夫张俭打完了满脸怒气地拂袖而去，而才静则被公婆两个叫了过去进行了下一场再教育。

“他不还回家吗？”